Celesta, prestataire du patrimoine vivant.
Une cour de château, une nef, un parvis, une carrière, un parc classé : presque aucun de ces lieux n’a été conçu pour accueillir un spectacle nocturne. Nous écrivons à partir du relevé de chaque lieu.
Salle de spectacle et site patrimonial.
Dans une salle, l’accroche, l’électricité et l’évacuation sont prévues par le bâtiment. Sur un site patrimonial, nous négocions chacune avec le gestionnaire.
Dans une salle
Les équipements prévus par la salle
- Des points d’accroche prévus et chargés
- Une puissance électrique disponible au plateau
- Un noir complet obtenu en une commande
- Des issues de secours dimensionnées pour la jauge
- Un régisseur qui connaît déjà le lieu
Sur un site
Les points négociés avec le gestionnaire du site
- Chaque point d’appui, validé avec le gestionnaire
- L’énergie, souvent apportée et insonorisée
- Le noir, qui dépend de l’éclairage public voisin
- La circulation du public sur un sol inégal
- L’heure limite, fixée par arrêté et non par l’affiche
Six contraintes d’un site patrimonial.
Nous les relevons au repérage, avant toute écriture.
01
La matière du bâti
Pierre calcaire, ardoise, brique, charpente ancienne : chaque matériau a sa distance de sécurité et sa tolérance à la chaleur. Nous choisissons les produits en fonction.
02
Le regard de l’administration
Sur un site protégé, l’accord se prépare avec le gestionnaire et, selon le classement, avec l’architecte des bâtiments de France. Ce dialogue commence des mois avant.
03
Le riverain qui dort
L’arrêté fixe l’heure limite et le niveau sonore admissible. Nous calculons le niveau sonore du tir avant de l’écrire, et tranchons la question du bruit au repérage.
04
L’extinction de l’éclairage public
Un éclairage public, une enseigne, un parking voisin suffisent à effacer un tableau. Nous demandons l’extinction à la commune et l’inscrivons au déroulé comme un effet à part entière.
05
Le public est très près
Dans une cour ou sur un parvis, nous ne pouvons pas reculer le public : nous gagnons la distance de sécurité par les effets à froid, la hauteur, l’orientation, et un périmètre que nous dessinons avec le lieu.
06
La remise en état du site
Retombées, marquage, pelouse, gravier : la remise en état se vérifie point par point avec le gestionnaire, et elle conditionne l’autorisation de l’édition suivante.
Du relevé du lieu à la remise en état.
La représentation n’est que la cinquième de ces six étapes.
01
Le repérage
Nous visitons le site avec son gestionnaire : matériaux, points d’appui, réseaux enterrés, accès pompiers, voisinage. Nous écrivons le spectacle à partir de ce relevé.
02
L’écriture
Le récit se compose à partir de l’architecture et de l’histoire du site, calé au code temporel.
03
L’instruction
Déclaration en préfecture, avis du gestionnaire, consultation de l’architecte des bâtiments de France si le site l’exige, dépôt auprès de la DGAC pour un vol de drones.
04
Le montage
Cinq à huit heures sur site avec des protections posées avant tout matériel. Nous posons une interface entre chaque appui et la pierre, et photographions chaque appui avant et après.
05
La représentation
Le départ est calé à la seconde prévue des mois plus tôt. Nous tenons la régie et restons le seul interlocuteur du lieu pendant toute la durée du spectacle.
06
La remise en état
Contrôle des retombées, nettoyage, constat contradictoire avec le gestionnaire.
Festivals, concerts et projets culturels.
Un festival, un concert et un projet culturel ne partagent ni le même calendrier, ni le même commanditaire, ni la même contrainte de lieu. Nous appliquons à chacun la même méthode, du repérage à la remise en état.
Chaque format a sa page, avec ses contraintes propres et ses réalisations : les festivals, où le spectacle s’insère dans une programmation écrite par d’autres ; les concerts et spectacles, calés au code temporel du live ; les projets culturels, où l’œuvre ou le lieu commande le récit. Nous concevons, produisons et régissons les trois sans intermédiaire.
Délais et prix d’un spectacle patrimonial.
Quatre planchers et un seuil, valables quel que soit le site.
Ordres de grandeur
par représentation
Proposition chiffrée
sous 48 heures
Spectacle écrit sur mesure
3 à 6 mois
Autorisation d’un feu d’artifice
1 mois minimum
Autorisation d’un vol de drones
45 jours minimum
Repérage sur site
systématique
Spectacle de drones lumineux, à partir de
10 000 €
Présenter votre lieu.
Une cour, une façade, un parc, une nef : envoyez l’adresse, la fenêtre de dates et l’intention. Nous répondons sous 48 heures avec un premier chiffrage et les contraintes de site déjà identifiées.
Vos questions sur la culture et le patrimoine.
Peut-on tirer un feu d’artifice au-dessus d’un monument protégé ?
Oui, mais la matière employée change. Distances, hauteurs, produits et points d’ancrage se négocient avec le gestionnaire du site. C’est pour cela que nous repérons chaque lieu avant d’écrire.
Faut-il l’accord de l’architecte des bâtiments de France ?
Cela dépend du classement et de la nature du dispositif. Dès qu’un ancrage, une structure ou une projection touche l’édifice ou ses abords protégés, la consultation s’impose. Nous préparons les pièces et accompagnons l’organisateur dans cette démarche.
Comment protège-t-on le site pendant le spectacle ?
Par des interfaces posées avant tout matériel, un constat photographique avant et après, et un périmètre calculé pour que rien de chaud ne retombe sur le bâti. Le contrôle final se fait avec le gestionnaire, point par point.
Un spectacle est-il possible à l’intérieur, sous une nef ?
Oui, avec une palette différente : effets à froid, brouillard lourd, lumière et son, et des vols de drones dès lors que le volume et la hauteur sous voûte le permettent. Le repérage tranche.
Quel délai prévoir pour une saison culturelle ?
Comptez 3 à 6 mois pour un spectacle écrit sur mesure. S’y ajoutent les délais administratifs, qui courent en parallèle sans se confondre avec le temps de création : 1 mois minimum pour un feu d’artifice, 45 jours minimum pour un vol de drones lumineux.
Que se passe-t-il en cas d’arrêté sécheresse ?
Le préfet peut interdire tout tir. Nous écrivons donc chaque scénario avec son repli : bascule vers une version sans retombée chaude, renfort de la lumière et des drones, ou report encadré. La décision revient à l’autorité compétente.